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青铜器造型
    
青铜器纹饰 青铜器艺术所具有的强烈的感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹饰。从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以见出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。在青铜器艺术中,它们被熔铸,重构成充分体现奴隶制社会精神面貌的新形象,与造型结合,所产生出的精神威慑力度是早先的艺术所不能比拟的。

    饕餮·夔龙·凤鸟 商代工匠艺术家成功地创造了一个具有鲜明时代特征的青铜器纹饰──饕餮纹。在商代社会生活中,它无所不在。

    饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》:“周鼎著饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身,以言报更也”。主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象,两眼非常突出,口裂很大,有角与耳。有的两侧连着爪与尾,也有的两侧作长身卷尾之形,实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心,侧身相对组成的,夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。多用作辅助花纹。

    饕餮纹的鼻、角、口部变化很多,从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲”。

    饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位,以柔韧的阴线刻出,或作阳线凸起。构图丰满,主纹两侧以富于变化的云雷纹填充,具有阴阳互补之美。

   饕餮纹主要流行于商代和西周前期,到东周以后再度流行,但已失去原先的主导地位和狞厉色彩,而成为华美的装饰。

    与饕餮纹同时流行的还有夔龙纹、蟠龙纹、凤鸟纹、蝉纹、蚕纹等形象纹饰以及圆涡纹、四瓣花纹、勾连雷纹、联珠纹等几何形纹饰。

    夔龙纹通常指那种长身弓起,头上有角的侧面龙形图像,有的腹下有鳍形足,有的没有。其变化很多,使用灵活。有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。也可单独构成连续排列的装饰带,夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案,被称为火龙纹。

    装饰于盛水的青铜盘内的龙纹,头作正面形,有两角,身躯蟠蜷,布满鳞纹。

    周代青铜器中有一种卷身龙纹,有长鼻,身躯弯卷成圆形,是周民族特有的一种重要纹饰。

    凤鸟纹也是商周两代共有的青铜器纹饰,有其发展衍变中出现的变异具有断代的意义。称为凤鸟纹的一类,头有华冠,有的有角,尾羽纷披,常用于主要的装饰面。商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹,多用于装饰带或作辅助性纹饰。

    比较特殊的是鸱鸮纹。由于鸮类有面盘和毛角,很容易辨识出来。鸮在后世被视为不祥之鸟,然而在商代的纹饰和鸟兽尊中却很常见,例如,妇好鸮尊。不但整体造型为鸮形,其尾部也装饰着鸮纹,作展翅飞翔之状。对于鸮类的钟爱包含了为后世所不知晓的特定时代的宗教观念。

    窃曲纹·波纹·蛟龙纹 西周中期以后,逐渐抽象化,形成一种新的主导性的纹饰:窃曲纹。其名称也是据《吕氏春秋》:“周鼎有窃曲,状甚长,上下皆曲,以见极之败也。”(《离俗览》)窃曲纹的基本特征是一个横置的S形,正符合于“上下皆曲”的特点。

    窃曲纹由鸟纹、龙纹衍化而来的痕迹是很明显的。试将一部分鸟纹加以排比,可以推测出它向窃曲纹衍化的具体过程,较早的鸟纹在翅膀后边接连着一条长长的尾巴,后来这个尾巴与躯体分离开来,成为一个弯卷的抽象纹饰,再后,鸟身部分也抽象化了,却保留着原先的一根长长的羽毛,最后,这根羽毛也消失了,形成了典型的窃曲纹。

    窃曲纹适应性很强,可以随机变化,装饰于器物各种不同的部位,以窃曲纹构成的装饰,一般不刻云雷纹的地纹。

    与窃曲纹同时流行的抽象纹饰还有重环纹、垂鳞纹等,重环纹多以长圆和圆形图像连续排作为装饰带施加于器物口沿或圈足部分。垂鳞纹像水族动物身上的鳞片,作交错排列饰于水器之上。

    波纹(环带纹)是一种宽大而流畅的曲线纹饰,形象活泼而流畅。西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用。以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形,依壶体正侧、宽窄的不同而有起伏升降的变化。

    蟠螭纹·蟠虺纹 流行于东周时期。虺是小蛇,由纠屈蟠绕的小蛇组成图案,以印模制造方法,用一个单位纹样作四方连续的排列组合,构成器身上的大面积装饰,产生类似织锦般的华美效果,其形体较大的称为蟠螭纹。

    东周时期由于青铜铸造技艺的精进,出现异常丰富的纹饰样式,有的并嵌错金银或玉石材料,使青铜器形成多色彩的表现效果。

2.美术作品

    (商)司母戊鼎(青铜,通高133厘米,横长110厘米,宽78厘米,重875公斤。1939年3月河南安阳市武官村出土,中国国家博物馆藏)

    为商王武丁祭祀其母戊制作的大型礼器,鼎腹长方形,立耳,柱足,造型宏伟,为古代青铜器的代表性作品。鼎腹四面以饕餮、夔龙为边饰,以云雷纹为地,中心留出大面积空白,两耳外侧饰相对的两立虎,共衔一人头,柱足上端饰饕餮纹,下有三弦纹。腹内壁有“司母戊”三字铭文,或释为“姤母戊”。也有人认为是商王文丁为祭祀其母戊(武乙配偶)而制作的。

    (商)杜岭方鼎(青铜,高100厘米,重82.4公斤,1974年河南郑州出土,中国国家博物馆藏)

    或称“兽面纹乳丁方鼎”。出自窖藏,同时出土的共有一对。器腹呈方斗形,深腹、折唇,双耳立于口沿上,折成沟槽,柱足,中空。鼎腹四面各饰一圈U字形乳丁纹。在上部约1/3处加饰一道饕餮纹。将腹部正中的空白分割成两部分,鼎足上部饰饕餮纹,下部饰三道弦纹。造型厚重,但整体比例和局部处理有未臻完善处,饕餮纹由单线构成,无底纹,均表现出商代早期青铜器制作的特点。

    (西周)大盂鼎(青铜,鼎高101.9厘米,重153.5公斤,有铭文291字,出土于陕西省岐山县礼村,中国国家博物馆藏)

    铭文记载周康王二十三年对贵族盂的策命,周王赏赐给盂奴隶1079人,是研究西周社会制度的重要材料。

    大盂鼎铭文字体端庄茂朴浑厚,行次规整,是金文书法艺术中的典范。

    (西周)利簋(青铜,通高28厘米,口径22厘米,重7.95公斤,1976年陕西临潼出土,临潼县博物馆藏)

    造型庄重,双耳下有垂珥,圈足下置方禁。器身饰饕餮、夔龙纹。腹内底有铭文4行32字,记贵族利在武王伐纣获胜后第八天受赏制造此器,为西周有确切年代可考的最早的一件青铜器。

    四羊尊(青铜,通高58.3厘米,口长52.4厘米,重34.5公斤,传湖南宁乡出土,中国国家博物馆藏)

    造型雄奇、瑰丽、形体巨大、纹饰精细,色泽黝黑、铜质精纯。其设计的着力处在尊的肩部和腹部的四龙与四羊。羊装饰在尊腹四隅,羊头突出于器表,肩、腹部装饰高冠的鸟纹。设计者注意到多角度的观赏效果,巧妙地解决了羊身与腿部的关系。从尊的转角处看,每只羊都露出前蹄,仿佛从尊的内部向四方走去。而从四面看,相背的两只羊,腹部相连,又仿佛每只羊都是有前后蹄的,避免了残缺的感觉。

    尊口敞开,棱形方唇由尊颈四壁与八道很长的扉棱承托起,扉棱由口部直贯到器足,对尊整体造型的完整统一和外观变化起着重要的作用。

    (商)龙虎尊(青铜,高50.5厘米,口径44.7厘米,重约20公斤,1957年安徽阜南出土,中国国家博物馆藏)

    商代青铜器中的典范作品之一,造型完美,腹部以扉棱为界,饰三组虎噬人纹饰,肩部饰三条浮雕游龙,龙首作圆雕突出于器表。又各有小龙追逐于其后,圈足饰饕餮纹,天地纹。纹饰以浮雕、圆雕、线刻相结合,器物造型与纹饰达到完美的结合。

    (商)妇好鸮尊(青铜,通高45.9厘米,重16.7公斤,1976年河南安阳妇好墓出土,中国国家博物馆藏,两件,成对,造型奇伟,纹饰繁丽)

   器物整体造型为鸮形,但头部作饕餮,有刻着夔纹的高冠,头后开半圆形口,其上置盖,盖上饰饕餮纹,并有立体的夔逐鸟的捉手。喙方厚,正面饰蝉纹。

    尊的颈部饰一身两首的变形夔纹、饕餮纹。腹部正中饰一大蝉,两侧为由蛇躯构成的双翼。背部鋬下饰一展翅飞翔的鸮纹。

    口下内壁有“妇好”铭。

    (商)象尊(青铜,高22.8厘米,长26.5厘米,重2.57公斤,1975年湖南醴陵狮形山出土,湖南省博物馆藏)

    出土于山坡上,可能是祭祀山川后埋祭的礼器。通体作象的造型,失盖,鼻端有孔,与腹相通。全器有11种动物装饰纹饰,制作精美。鼻端作凤首形,上伏一虎,正与象额的两只蟠虺相对,周身遍饰饕餮、虎、夔龙、凤鸟等图像。主次分明,繁简得宜。

    (西周)折觥(青铜,通高28.7厘米,长38厘米,重6.7公斤,1976年陕西扶风庄白家出土。周原文物管理所藏)

    西周前期重要代表性作品,制作精致华美。盖前端为垂角兽首,后端作饕餮,两侧饰夔龙纹,盖上扉棱前端作相随的两兽首,器周身饰饕餮纹、夔龙纹,中线及四隅有勾状扉棱。觥鋬上为兽首,中部为鸟形,下垂象鼻。盖器同铭各40字,记作册折受周王之命贶赠望土于相侯,受赏青铜与臣,铸器以祀父乙。

    (夏)镶嵌绿松石饕餮纹铜牌(青铜·绿松石,长14.2厘米,宽9.8厘米,1981年出土于河南偃师二里头。今由中国社会科学院考古研究所洛阳工作队收藏)

    出自一个较大的墓,位于墓主人胸、腰之间,牌饰两侧各有两个穿孔钮,应是缝在衣服上的装饰物。墓主人身体周围还有绿松石管饰、玉饰、漆器等,显示出其不同一般的贵族地位。

    牌饰以不同形状磨制工巧的绿松石镶嵌成饕餮纹,用简括有力的凹线勾勒出形象,双目圆凸,很生动,图形阴阳互补,繁简得宜。

    同类作品已发现数件。饕餮形象略有差异,更与后来流行的图像有明显不同。

    (春秋)立鹤方壶(青铜,通高118厘米,宽54厘米,重64.28公斤,1923年河南省新郑县出土,共两件:一件藏河南省博物馆,一件藏北京故宫博物院)

    造型仍为西周后期以来流行的方壶样式,但遍饰器身的各种装饰造成了瑰丽的效果,反映了审美观念的重要变化。壶盖上部为两重骈列的莲瓣形装饰,盖心有一只展翅欲翔、形象生动写实的立鹤,被学术界认为是春秋时代精神的象征。战国以后,青铜壶盖以立鸟为饰的渐多,立鹤方壶为此类器物中已知的最早实例。

    (战国)曾侯尊盘(青铜,尊通高30.1厘米,口径25厘米,重9公斤。盘通高23.5厘米,口径58厘米,重19.2公斤。1978年湖北随县曾侯乙墓出土,湖北省博物馆藏)

    战国前期代表性作品,出土时尊置于盘中,或应称盘尊。

    尊的本体部分用浑铸法铸成,口部用失蜡法制成透空的附饰,内层为镂空网状结构,外层由细密的铜梗相互勾连,构成扑朔迷离的蟠虺纹饰,尊的腹、足部分还焊接有形态飞动的8条双身龙。

    盘的设计、铸造手法与尊相类,高出口沿的4个长方形透雕附饰也是用失蜡法铸造的。

    尊、盘有“曾侯乙作持用终”铭文,盘底铭文残存“曾侯之口口”六字,可知原为曾侯所作器。

    (春秋)越王勾践剑(青铜,通长55.7厘米,1965年湖北望山1号墓出土,湖北省博物馆藏)

    剑首内铸十一道极细的同心圆圈,剑格正面用蓝色琉璃,背面用绿松石镶嵌出美丽的花纹,剑身满饰菱形暗纹,近格处有鸟篆铭文“越王鸠浅(勾践)自乍(作)用(剑)”8字。

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