《明报》月刊2010年2月号为“开启林风眠密室”特辑，宣称“廿一世纪大发现：开启林风眠密室”，介绍现居香港的柳和清（早年是上海滩电影大班）收藏一百余件林风眠从未发表过的作品，涵盖了林从三十年代到六十年代各个时期的创作。据卷首语介绍，（柳和清）“他有一个忠心耿耿的保姆——工农兵出身，儿子当兵，受了柳和清的重托，携了这批‘黑画’，避走原籍农村躲起来。”     这到底是廿一世纪艺坛秘密档案新发现，还是编造的神奇故事呢？     首先，从《明报》月刊彩页发表的所谓“林风眠作品”的色彩和线条来看，画作幼稚生硬，与林风眠真迹相去甚远十万八千里。像图三十二，背景是林风眠画作的拙劣抄袭，再拼凑上女人体，不伦不类。图三十一、图三十二、图三十三、图三十四、图三十五也是这类画作。还有一些所谓不成熟的草图，林风眠是不可能签名盖章的。     再者，从《明报》月刊发表的几篇文章来看，漏洞不少，令人生疑。     柳和清《忆林风眠先生（节录）》（《明报》2010年2月号）写道：一九六六年六月上海传达《五一六通知》后，林风眠告诉柳和清这次运动大有来头，后来林风眠又对柳和清说有几幅裸体女模特画像及一些习作，担心红卫兵发现，最后柳和清“出资将这批画买下来”。如果对文革史比较了解的人都知道，文革初期“横扫牛鬼蛇神”之时，林风眠有藏匿裸体女模特画像的胆量，就已经是不可思议，更不可能将作品卖给柳和清。文革发动起来大破“四旧”的年代，整个中国大陆还没有一件敢卖“牛鬼蛇神黑画”的交易。“最终我（柳和清）出资将这批画买下来”的说法不可信。     柳和清文章还写道：林风眠一九七二年十一月底出狱，“四年多的牢狱生活使原先就患有胃病和心脏病的他病得更严重了”；又写道：“由于十多年不见阳光，林先生脸上一无血色”。林风眠一九六八年进监狱，一九七二年出狱，怎么会是“十多年不见阳光”。文章犯这种低级错误，可见在写作上极不严谨。     陈龙《林风眠作品新“出土”——柳和清藏林氏画作之我见》（《明报》2010年2月号）文章提到：起初觉得相当数量柳和清藏品并不太像林风眠的作品（如《明报》林风眠作品图三十一图至三十五），大惑不解，对其真伪顿生疑窦，但“仔细分析全面考察后，我觉得这些作品还确实出自林先生的手笔”。论据是林十分敬仰喜欢“印象派”先锋人物马奈，因而有这样的探索。但是，这样的论述没有说服力——难道喜欢印象派马奈作品，就会画出幼稚生硬的线条，就会画出毫无艺术趣味的女人体？     况且，倘若要揭示“廿一世纪大发现”，“开启林风眠密室”，就应当把报道的重点放在柳和清和那个忠心耿耿的保姆身上，要详述保姆是如何受柳的重托，携了这批“黑画”，避走农村躲起来；还要说明柳和清在四十多年间，为什么没把这批画拿出来；四十多年间，究竟有谁看过这批画（不能找逝者来证明——死无对证）。如果没有确凿的证据，就信口开河向全社会宣称“廿一世纪大发现”，恐怕过于儿戏。