1.《新样板戏系列》：样板戏对七零年代生人并无影响，虽然我们从小在革命电影的熏陶下长大。起因缘于一九九六年九七年全国的巡演，市场经济那时已如火如荼，革命京戏的“流行”因而显得特别的突出。系列作品是对一种历史文本的解读与审视，一个与现实有某种关联的历史文本，这种解读与审视建立在作者当下所处的现实语境之中---消費主义、现实虚拟与思维观念的多元混杂，但历史文本的现实与当下现实之间并非完全脫离和割裂，因此，这种解读与审视便具有了现实的合理性。同时，它也反映了中国后革命时代乌托邦精神普遍遗失后的精神缺失。
2.《梦游症》：风格延续了样板戏系列。人物形象本来是中国的中产阶级，由于人物本身的模糊性，我把它的涵义加以拓展成为当代人的一种共性：暴力、政治与物欲的膨胀在当代显得特别突出（也许不一定是当代独有的），暴力和膨胀是乎是当代的一种时代特征；它在这里成了现在要被调侃的对象；人物一手拿枪（枪在这里仅仅是暴力的一种符号）一手拿书更有黑色幽默感。
